英皇国际棋牌可以提现吗,未选择的路 |《弗罗斯特诗选》(远洋 译)

2020-01-11 17:58:44
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罗伯特·弗罗斯特(1874—1963)

robert frost

美国著名诗人,曾获得四次普利策奖。他与艾略特被视为美国现代诗歌的两大中心人物。弗罗斯特的诗歌在形式上与传统诗歌相近,不追求外在的美,往往以描写新英格兰的自然景色或风土人情开始,渐渐进入深邃的境界,朴实无华,但却细致含蓄,耐人寻味。

他的代表作《未选择的路》《暮雪林边逗留》等很多诗歌脍炙人口,既有自然诗歌的清新典雅,又富有深刻的人生哲思,是诗歌爱好者必读的现代经典作品。多次被选入中学语文课本和课外阅读教材,也频频出现在高考阅读或写作题目中。

远洋译弗罗斯特诗10首

未选择的路

两条路分叉于黄色树林里,

可惜我不能都踏上脚步,

作为旅行者,我久久伫立

沿着一条路眺望,尽目力所及

直到它在灌木丛中蜿蜒而去;

于是走上另一条同样美的路径 ,

或许是有着更好的原因,

它需要踩踏,因为杂草丛生;

虽然经过那里的往来行人

其实曾几乎同样磨损它们。

那天早晨,两条路同样躺在

草叶里,尚未被脚步踩得发黑。

哦,第一条我留给改日再来!

但我知晓路跟路如何连接,

我怀疑是否还会返回。

我将一边叹息一边讲述这经过:

在许多年后,在某个地方:

两条路分叉于树林里,而我——

我选择了一条更少人走的路,

这使得一切都不一样。

我想我知晓这是谁的树林,

他家就住在附近的乡村;

他不会看见我逗留这儿,

观赏他白雪皑皑的树林。

我的小马必定觉得疑难:

驻足的地方杳无人烟,

在树林与冰湖之间,

一年中最黑的傍晚。

它摇了一下挽套上的马铃,

对有没有弄错表示询问。

除此之外唯一的声音,

是微风和雪片掠过头顶。

树林是可爱的,深邃而幽暗。

而我要遵守我的诺言,

在睡觉之前还有几里路要赶,

在睡觉之前还有几里路要赶。

暴风雪恐惧

当风在暗地里损害我们,

并用雪抛掷

矮屋子的东边窗户,

这头野兽,

用一种憋闷的吠声咕哝着,

“出来吧!出来!”——

要经过内心的挣扎才能去,

啊,不!

我估算我们的力量,

俩大人一小孩,

我们全都睡不着,强忍着不去注意

炉火最终熄灭时寒冷怎样匍匐而来——

雪怎样被堆积,

庭院和道路被抹平,

甚至直到给人慰籍的谷仓变得遥远,

我的心被疑问占据——

我们能否随着白昼起身

并拯救无助的自己。

致解冻的风

带着雨来吧,哦,喧闹的西南风!

带来歌手,带来筑巢者;

给埋藏的花朵一个梦;

让凝固的雪堆蒸汽腾腾;

在白雪下面找到黑土;

但今晚无论你做些什么,

都得冲洗我的窗,让它流淌,

融化它正如消逝的冰;

融化玻璃,留下木格格框

就像隐士的十字架一样;

闯进我狭窄的小屋;

使墙上的图画摇晃;

翻开我哗啦作响的书页,

把诗篇撒在地上,

把诗人赶出家门。

春 潭

这些潭水虽被森林深深遮掩,

依然映出完美无缺的蓝天,

像潭边野花瑟瑟颤栗,

也跟野花一样转瞬即逝,

但未随小溪与河流走出森林,

却渗入树根焕发起浓密绿荫。

将清泉汲入幽闭苞蕾里的树木

夏季遮天蔽日葱葱郁郁——

让它们好好思量吧,思量两遍,

在用力饮尽潭水、扫落花儿之前,

这些花儿似的水,水似的花儿

都是出自昨日才融化的雪。

仅此一次,那时,某物

别人嘲笑我跪在井栏边

总是错对光,所以从来看不见

井里更深处,只看见水返还

给我,一幅闪闪发光的画面:

我,在夏日天空里,上帝一般

从蕨和云朵的花环中探望。

一次,我试着用下巴靠在井栏时,

我看出了,如我所想,画面另一边,

透过画面,一个白色物体,不确定的,

更多属于深渊的东西——然后消失了。

水涌来以制止太清澈的水。

一滴从蕨上落下,瞧,一圈涟漪

晃动井底的东西,无论它是什么,

使其模糊,将其抹去。那种白是什么?

真理?一块石英?仅此一次,那时,某物。

一簇野花

一次我去翻晒已被割下的青草,

有人在日出前露水中把它割倒。

还没等我来观看刈平的草地,

曾使镰刀锋利的露水已经消失。

我在一座树林的小岛后把他找寻;

谛听微风中有无他的磨刀声。

但他已经走了,青草全都割完了,

而我必须跟他刚才一样——形影相吊,

“人人都必须这样”,我在心里说,

“无论他们一起还是分开干活。”

说话间,迅疾一闪掠过我身旁,

那是一只迷惘的蝴蝶悄无声息的翅膀,

凭着隔夜已变模糊的记忆,寻觅着

睡眠的花朵,昨日的欢乐。

一次我留意到,他飞来飞去兜圈子,

因为地上有朵枯萎的花儿躺在那里。

接着,他飞去我目力所及那么远,

然后,又颤动着羽翼回到我跟前。

我想到些问题,一时解不开,

就要转身把青草抖散晾晒;

但他先转向,引着我的目光

落在溪旁一簇高高的野花上,

镰刀留下的小花开得正欢,

在草已割光的芦苇溪畔。

露水里割草的人如此喜爱它们,

留下花儿茂盛绽放,不是为了我们,

也不是吸引我们想着他一些,

只是出于清晨溪畔纯粹的愉悦。

然而,蝴蝶和我偶然获知,

一个来自黎明的启迪,

让我听见周围鸟儿醒来的啭鸣,

听见他的长镰刀对土地的低语声,

而且觉得一种精神与我血脉相连;

从此之后我劳作不再孤单;

但高兴跟他一起,干活时好像有他帮衬,

累了,同他找到歇晌的树荫;

而且梦着,就像兄弟般畅所欲言,

将我曾不愿触及的想法谈谈。

“人们共同劳作”,我真心对他说,

“无论他们一起还是分开干活。”

摘苹果时节的母牛

那头唯一的母牛受到某种启示

近来简直把墙当作大门似的,

认为补墙的人全都是傻瓜,

她的脸上沾满了果渣,

她的嘴流淌着苹果汁,尝过苹果味,

对连根枯萎的草场充满轻蔑。

她从一棵树跑到另一棵树,躺在那儿舒舒服服。

风吹落的苹果被残茬刺破又遭了虫蛀。

她飞奔而去,丢下咬过的苹果。

她在小山上朝天空怒吼着。

她的乳房皱缩,奶水渐渐干涸。

熟悉黑夜

我是一个早已熟悉黑夜的人。

我在雨中出门——又在雨中回来。

我到过远离街灯的郊外乡村。

我俯瞰过最凄惨的城市小巷。

我经过打更的巡夜人身旁,

不愿去解释我为何垂下目光。

我曾静静站立,止住脚步声

当远处一阵断续的叫喊

从另一条街上传来,越过屋顶,

但不是说再见,或唤我回去;

而更远处,在神秘的高度,

一面发光的钟映衬着天幕,

时间不错也不对,它宣称。

我是一个早已熟悉黑夜的人。

睡梦中唱歌的鸟

月亮当空,一只半醒的鸟

凭它的天赋唱了一半小调。

半是因为它整夜只唱一次

从并不特别高的灌木林里,

半是因为它唱歌如口技表演,

在敌方耳朵被刺痛之前

就有了停止的预感,

它很少冒可能出现的危险。

它不会远远飞落到我们这里,

穿过万物半开半闭的间隙,

在生死轮回长长的珠链上,

成为鸟,而我们是人在尘世,

要是像那样从睡梦中再唱半曲,

它就更容易成为捕获物。

《未选择的路——弗罗斯特诗选》根据美国harcourt college pub1963年(诗人去世之年)的版本译出。版本权威,选篇具有代表性和涵盖性,五十多年来全球常销不衰,备受好评。

正如译者所言,“他的田园诗富有浓郁的乡土气息和美妙的田园情趣,表面上描写的是农村世界,实际上背后隐含城市世界;表面上描写的是新英格兰地区的人和事,反映的却是非常广阔的内涵,超越了一时一地的限制,有更高意义上的哲学思考,展现了人类生活中最本质的、有普遍意义的东西,同时对内心自我进行了深入的探索和反思。”

诗人、诗歌翻译家远洋从事诗歌创作三十多年,出版诗集《青春树》《村姑》《大别山情》《空心村》等多部,曾获深圳青年文学奖、河南诗人年度大奖、红岩文学“外国诗歌奖”等。近些年来致力于普利策奖、艾略特奖和诺贝尔文学奖获得者诗歌作品的翻译,译诗集《亚当的苹果园》入选“2014年全国文学图书排行榜top100”;《重建伊甸园——莎朗·奥兹诗选》入选“深圳十大佳著”, 《夜舞——西尔维亚·普拉斯诗选》《水泽女神之歌——福克纳早期散文与诗歌》《明亮的伏击》《火星生活》等均获广泛好评。

远洋认为,诗歌翻译不仅是语言的刷新,也是审美观、世界观和思维方式的刷新。而弗罗斯特的作品看似简单,实则深奥,很有迷惑性,过去对其深刻的现代性内涵认识不足;中国已经经历了上百年现代性进程,在改革开放四十年之际,重新翻译出版弗罗斯特的诗歌,也是重新认识弗罗斯特其人其诗的过程,希望新译本能为当代中国诗歌提供些微的借鉴。他力求在忠实的前提下,用简洁朴素的语言传达出丰富深邃的内涵,“始于愉悦,终于智慧”,因而译文明白晓畅,清新典雅,很好地再现了原作的意境和神韵。

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